Мы знаем, что событие-толчок (провоцирующий инцидент, ПИ) должен произойти где-то на двенадцатой минуте фильма (или на 10% точке от начала сценария). С его приходом жизнь главного героя переворачивается с ног на голову, даже если тот об этом пока и не догадывается. Часто это событие является началом центральной проблемы всей истории и показывает зарождение битвы "кто-кого".
Прочитывая лекции с примерами из "Джуно" и "Чего хотят женщины", я окончательно запуталась: в "Джуно" ПИ-третий за день тест на беременность показывает положительный результат, и приходится на 5-6 минуты фильма; в "Чего хотят женщины"-после удара током Ник обнаруживает способность слышать мысли особей противоположного пола, ПИ приходится на 27 минуту.
На основании этого можно ли предположить, что на самом деле ПИ может произойти как очень рано (первые минуты), так и очень поздно (когда уже, по идее, должен иметь место первый поворотный пункт)?
Кто знает другие примеры, где ПИ "не на своём месте"?
Прочитывая лекции с примерами из "Джуно" и "Чего хотят женщины", я окончательно запуталась: в "Джуно" ПИ-третий за день тест на беременность показывает положительный результат, и приходится на 5-6 минуты фильма; в "Чего хотят женщины"-после удара током Ник обнаруживает способность слышать мысли особей противоположного пола, ПИ приходится на 27 минуту.
На основании этого можно ли предположить, что на самом деле ПИ может произойти как очень рано (первые минуты), так и очень поздно (когда уже, по идее, должен иметь место первый поворотный пункт)?
Кто знает другие примеры, где ПИ "не на своём месте"?
Ну, да, в Джуно, если вычесть титры, ПИ вообще получается не на шестой минуте, а на четвертой. "Герой в своем нормальном мире" практически не показан: мы видим более-менее типичную школьницу, секс — и добро пожаловать в удивительный мир подростковой беременности :)
ОтветитьУдалитьПравда, титры в чем-то тоже задают тон. Сам саундтрек как бы намекает, что фильм скорее для умных подростков.
А "Чего хотят женщины" я не видел. Момент, когда Гибсон обретает способности - это точно катализатор? Может, это уже ППП?
Зато, если не ошибаюсь, про "Фарго" мой любимый Даг Эбох как раз писал, что история там начинается позднее обычного, но вступительная часть настолько интересна, что заскучать не успеваешь. Из чего он, собственно, и выводит единственное настоящее правило для сценариев: "не будь скучным". Все остальное — это уже набор рецептов.
От себя могу предположить следующее: чем более жанровый, "атракционный" фильм, тем больше можно пренебрегать драматическими инструментами. В боевике, или, тем более в комедии, можно отложить начало истории, придумать бодрый пролог, найти какие-то локальные, не связанные с саспенсом способы увлечь зрителя. Но если фильм драматический (это может быть и триллер, и приключенческий фильм, да и боевик: боевики тоже разные), и мы в основном рассчитываем, что зритель начнет болеть за героя, включится в его историю, начнет интересоваться: "что дальше?", то, конечно, с началом лучше не затягивать.
По-моему, так :)